Два стакана русского мастера хранятся в музее в Нью-Йорке: их секрет не могут разгадать уже 200 лет

Какую тайну в себе хранит нью-йоркский музей стекла Corning glass museum? В самом большом музее стеклянных изделий есть два экспоната, на которые обычные посетители не обращают внимания. Но эксперты никогда не пройдут мимо них и будут долго восторгаться. Существует мнение, что итальянцы – родоначальники стеклодувного дела. Американцы с гордостью заявляют, что они переняли это дело, усовершенствовали и сейчас являются лучшими мастерами. О том, какую тайну в себе хранит музей и при чем тут русские, рассказал автор канала “Обучение за границей + РФ Smapse” на портале Zen.Yandex, а мы в этой статье перескажем вам историю.

Оба стакана были тайной за семью печатями долгое время. Автор обоих экспонатов – простой крепостной Сашка Вершинин – пользуется репутацией реально бытовавшего Левши и Кулибина от отечественного стеклодувного мастерства. Вершинин работал на Бахметьевской стекольной фабрике и делал красивые сервизы для царских дворцов.

Он даже получил однажды за свои работы от правителя Российской империи именной подарок – часы с подарочной гравировкой. Его работы были настолько хороши, что до сих пор никто не мог повторить их. Такая же история и со стаканами в американском музее.

В чем секрет стаканов

Мастер работал над ними один, поэтому до сих пор ни одному мастеру не удалось воспроизвести работу Вершинина. Считалось, что его стаканы – тонкая роспись внутри массы стекла.

Однажды один из них по недосмотру был разбит, хранители музея провели экспертизу осколков и очень удивились. Выяснилось, что речь идёт не о росписи, а о созданной из различных материалов природного происхождения композиции. Человеческие фигурки расписаны краской, а всё прочее – деревья, трава, домики – сделано из мха, щепок, подлинной травы, соломы и других материалов естественного происхождения.

Это значит, что мастер использовал гранёный стакан, сделал копию внутренней стенки из тонкого стекла, а между ними поместил свои картинки. Он разместил их так искусно, что ни один, даже самый острый человеческий глаз не смог различить прослойки воздуха между слоями.

Но как наружный и внутренний слой соединялись? Эту загадку не могли разгадать долгое время.

• Одни утверждали, что речь шла о пайке остывшего стекла горячим, но в этом случае перепад температур неизбежно вызвал бы раскалывание готовой продукции.
• Следы клеевых составов найти также не удалось.
• Один американец из Беркли даже предположил, что для сварки применяли воспламенение фосфора: в этом случае края прогрелись бы более или менее равномерно, что позволило бы избежать раскалывания и появления трещин. Но где, в таком случае, следы копоти и почему не прогорели заложенные между слоями материалы? Но ни закопчённых стенок, ни обгоревших щепок внутри не нашли.

Что помогло разгадать загадку

Однажды в реставрационную мастерскую попал точно такой же стакан со сколотым ободом. Тогда сотрудникам удалось понять, что для соединения наружного и внутреннего стаканов была применена специализированная мастика на основе фотополимера, превращавшаяся в кристаллы под воздействием света солнца. Простой и даже неграмотный человек, который не имел возможности распоряжаться своей собственной персоной, смог за полтора столетия до наших современников изобрести прототип ультрафиолетового клея на основе мет-акрилата.

Работа мастера настолько тонкая, что даже самый внимательный человек не может обнаружить следов склейки: со стороны стаканы выглядят литыми, без малейших дефектов, щелей, пузырей воздуха.

Подобное возможно лишь при условии того, что расстояние между наружной и внутренней частью постоянно и не превышает десятой доли миллиметра. Выходит, вышедшую из рук крестьянина 220 лет назад диковину сегодня сможет воспроизвести лишь высокоточный и сверхсовременный станок с ЧПУ и точностью А-класса. Допустимое вероятностное отклонение не превышает 0,25 мм от нормали.