Нью-Йорк метросының эстетикасы: «14-ші көше – сегізінші авеню»
13.03.2023, 16:49 EST
Отанымыздың империялық ұлылығы, сәулетінің рухы мен сән-салтанаты, Мәскеу метросының әрлеу материалдары мен әр алуандығы туралы аңыздардан шабыттанған отандастарымыз дәстүрлі түрде Нью-Йорк метросына белгілі бір немқұрайлылық пен жеккөрушілікпен қарады. Ұранға сәйкес: «лас, тот басқан және күркіреген». Алайда, уақыт өте келе метро әлдеқайда таза болды, тот жойылды немесе ауыстырылды, ал сыртқы желілердің бұрыштарындағы тегістеу негізгі желілерді алдағы ауыстыру туралы еске салу ретінде қарастырыла бастады. Жақында бұл ұлы ел мен аты аңызға айналған қаланың даму қиындықтары туралы ностальгиялық естелік болып көрінеді деген үмітпен. Содан кейін оның станцияларының көптеген сәндік әшекейлері жоғалуы мүмкін. Сонымен, олардың ең қызықтысын еске түсіретін кез келді. Бүгін біз сіздермен 14-ші көше мен 8-ші даңғылдың қиылысында орналасқан метро станциясына тоқталамыз.
Шамамен 14-ші көше
1811 жылы қабылданған Манхэттенді дамытудың бірінші бас жоспарының өзінде 155 көше салу қарастырылғаны белгілі, кейін олардың саны 228-ге дейін өсті. Бірақ осы молшылықтың өзінде 14 көше көше ұзақ уақыт бойы қала тарихында ерекше орын алды. Өйткені, бас жоспарға сәйкес, жаңа учаскелерді игеру мен сатуды ретке келтіруді бастау жоспарланған болатын. одан солтүстік бағытта және ол ені 30 метр (100 фут) қаладағы бірінші көше болуы керек еді. Сонымен бірге, 14-ші көше бойымен Төменгі Манхэттен мен Мидтаун арасындағы бөлу сызығы өтті. Дегенмен, Манхэттеннің барлық көшелері сияқты, ол 5-ші авеню аймағында Батыс пен Шығысқа бөлінген.
Батыс бөлігі Гринвич ауылының солтүстік-шығысында, Гудзон өзенінің жағасындағы 11 тораптан басталды. Содан кейін шығысқа қарай жалғасып, Вашингтон көшесімен, Тоғызыншы авенюмен/Гудзон көшесімен, Сегізінші авенюмен, Жетінші, Алтыншы және Бесінші авенюмен қиылысады. Батыс 14-ші көше Шығыс 14-ші көшеге айналады және Университет алаңы мен Төртінші авеню арасындағы Одақ алаңының оңтүстік шекарасын құрайды. Төртінші авенюден шығысқа қарай, 14-ші көше, Ирвинг Плейстің оңтүстік ұшын құрайды, Үшінші авенюмен қиылысады және Екінші авенюмен қиылысына дейін жалғасады. Бірінші даңғылда 14-ші көше батысқа қарай жүретін жолы бар бульвармен бөлінген алты жолақтыға дейін кеңейеді. Содан кейін ол Alphabet City-тің негізгі көлік артерияларымен қиылысады: А даңғылы, В даңғылы және С даңғылы, сонда аяқталады. 14 ғасырдың бірінші жартысында XNUMX-ші көше қаладағы ең танымал және беделді көшелердің бірі болып саналды.
Өйткені, дәл осы жерде әйгілі Таммани Холл орналасқан, ол ұзақ уақыт бойы Нью-Йорктің саяси өмірінде жетекші рөл атқарған және Уильям М.-ның сыбайлас жемқорлық жанжалына байланысты оқиғаларға байланысты кеңінен танымал болған ». Бастық" Твид. Нью-Йорктің әйгілі театр ауданы, оның музыкалық академиясы да осында жарқырап тұрды. және опера театры. Бұл даңқтың жаңғырығы 1960 жылдары әйгілі рок-концерттер өткізілген ескі кинотеатр Палладий болды.
Дәл осы жерлерде «Кіші Италияның» алғашқы қоныстары дүниеге келді, олардың танымалдылығын Италия тігіншілер одағының штаб-пәтерінің сақталған қасбеті еске түсіреді.
Қазіргі Израиль қалашығы мен ауыл синагогасының орнында бір кездері бірінші неміс баптист орталығы, содан кейін Украин православие шіркеуі болды. Алайда, қала өсіп келе жатқанда, барлық «маңызды» қызметтер мен нысандар солтүстікке, қаланың жоғарғы бөлігіне көшті, ал 14-ші көше өзінің барлық сәні мен мәртебесін жоғалтып, қазір қаланың дәстүрлі сауда орталығына айналды. Күндіз тығыз қоныстанған және түнде жанданған, сізге жыл бойына кең және алуан түрлі тағамдар, аспаздық, ойын-сауық және көлік қызметтерін ұсынуға дайын. Оның негізгі түрі, сөзсіз, метро.
14-ші көше метро станциялары
Айта кетерлігі, қаладағы 14-ші көше станцияларының жағдайын қарапайым деп санауға болмайды. Бүкіл әлемде, тіпті Нью-Йорктің өзінде де біз ұқсас жағдайларды байқаймыз (айталық, 34 немесе 42 көшелердегі станцияларда), дегенмен, біз әрқашан болған оқиғаның заңдылығын түсіндіруге тырысуымыз керек. Бұл жерде бастауды 1811 жылдан бастап қаланы дамытудың сол бас жоспарының болуынан іздеу керек, соның арқасында қала негізгі алаңдардан қашатын радиалды көшелері бар сақиналы ғимараттан бас тартты. Сондықтан Манхэттен метросының схемасы «магистральдық» көрініске ие болды, олардан әртүрлі бағытта тармақталған әртүрлі бүйірлік «бұтақтары» бар.
Шамамен, Манхэттеннің орталық бөлігіндегі метрода бес жер асты «магистральы» бар деп болжауға болады. Бірінші олардың үстінен кесіп өтетін үлкен көлденең тас жол 14-ші көше, оның ұзындығы екі мильге (3.25 км) тең. Метро тұтынушылары үшін жолаушылар ағыны мәселесін дұрыс шешу үшін оған (және станцияларға) 14-ші көше проекциясының жер асты қиылысында оның әрбір «бағаналы» туннельдері бар тиісті кіреберістерді ұйымдастыру өте қисынды болар еді. Дәл солай жасалды. Одақ алаңында ортақ айырбастау стансасын жүзеге асыруға болатынын ескерсек, біз осы жерден «14 ст.» атауымен төрт станция алдық. Олардың ішінен қажеттіні қалай табуға болатынын түсіну үшін 14-ші көшені қиып өтетін ең жақын даңғылдың атауына қосымша ақпарат қосу туралы шешім қабылданды. 14 St - 8 Av, 14 St - 7 Av, 14 St - 6 Av және 14 St - Union Square станцияларының атаулары осылай пайда болды.
Олардың ең үлкені - станция 14-ші көше - Одақ алаңы, BMT Broadway Line (R, W, N, Q), BMT Canarsie Line (L) және IRT Lexington Avenue Line (4, 5, 6) кіреді. Станция төртінші авеню мен 14 көше қиылысында, Манхэттендегі Юнион алаңының астында орналасқан. Лексингтон авеню желісі платформалары Interborough Rapid Transit Company (IRT) үшін 27 жылы 1904 қазанда ашылған қаланың бірінші метро желісіндегі экспресс станция ретінде салынған - Нью-Йорк қаласындағы алғашқы жоспарланған 28 метро станцияларының бірі. Broadway Line платформалары 1917 жылы және Canarsie Line платформасы 1924 жылы ашылды. Осы жылдар ішінде олардың станциялары бірнеше модификациялардан өтіп, 1 жылғы 1948 шілдеде біріктірілді. Кешен 1990 жылдары жөнделіп, 2005 жылы тарихи орындардың ұлттық тізіліміне қосылды.
Станция 14-ші көше/Алтыншы авеню IRT Broadway желілеріндегі Манхэттеннің Челси ауданындағы Нью-Йорк метро станцияларының жерасты кешені. – Seventh Avenue Line (1, 2, 3), BMT Canarsie Line (L) және IND Sixth Avenue Line (B, D, F, M). Ол 14-ші көшеде Алтыншы және Жетінші даңғылдар арасында орналасқан. Бұл кешен 14-ші көше мен Алтыншы авенюдегі PATH станциясына кіруге мүмкіндік береді. Станцияға 14-ші көше/Жетінші авеню одан тікелей жер асты өтуі бар; және осы кешен мен солтүстікке бағытталған PATH платформасы арасында өту үшін алдымен көше деңгейіне жету керек.
Станция 14-ші көше-Сегізінші Даңғыл- бұл IND Сегізінші авеню желісі (A, C, E) және BMT Canarsie Line (L) арқылы бөлісетін Нью-Йорк қаласындағы метро станцияларының жерасты кешені. Ол Манхэттендегі Сегізінші авеню мен 14-ші көшеде орналасқан, станцияға 14-ші көшеден кіруге болады. Бруклин-Манхэттен транзиттік корпорациясының (BMT) Канарси желісінің Сегізінші авеню станциясы 30 жылы 1931 мамырда ашылды және Канарси желісінде ашылған соңғы станция болды. Ал 14-ші көшедегі жалпы станция 10 жылы 1932 қыркүйекте қаланың тәуелсіз метро жүйесінің (IND) бастапқы сегментінің бөлігі ретінде, Сегізінші авеню желісінің Палаталар көшесі мен 207-ші көшелер арасында ашылды.
Одан шығуға тырысайық. және аумақты аралаңыз. Өйткені, соңғы онжылдықтарда бұл салада түбегейлі өзгерістер болды. Лас, өнеркәсіптік аудан орнында қаланың мақтанышы ғана емес, туристік інжу-маржанының біріне айналған таңғажайып ғимараттар мен құрылыстар кешені бой көтерді. Мұның бәрі осында көптен бері орналасқан әйгілі National Biscuit Company (немесе Na-bis-co) кондитерлік компаниясының бұл орындардан кетуге мәжбүр болғанынан басталды. Содан кейін, оның ғимараттарында, 1997 жылы, Челси базары өсті - дәстүрлі қалалық базар емес, ультра заманауи Food Hall. Түрлі континенттер мен елдердің тағамдарын көрсететін көптеген мейрамханалар, кафелер, асханалар, пиццериялар, кәуаптар, дүкендер мен дүкендер бар. Әртүрлі бағыттағы көптеген танымал дүкендер.
Алайда, Набиско ғимараттарды ғана емес, өз аумағы арқылы өтетін темір жолдың ескі металл эстакадасын да қалдырды. 2009 жылы оның жолдарын Париждегі Promenade Plante саябағына ұқсас саябақ аллеясына айналдыру туралы шешім қабылданды. Бұл ерекше саябақтың құрылысы - жоғары сызық, 2019 жылға дейін ұзартылды. Ал енді өткелдің ұқыпты соқпақтарымен, өсіп кеткен ағаштардың, бұталар мен көгалдардың, көлеңкелі демалыс орындары мен жайлы ағаш орындықтар мен арбалардың арасында жүріп, бір кездері тот басқан қоршаулар мен қоқыс үйінділері бар мұнда жүгіріп келе жатқан бұтақ болғанын елестету қиын. .
Бұл саябақ 2015 жылы көшіп келгеннен басталады (жаңа заманауи ғимаратқа) Уитни Америка өнерінің мұражайы (Уитни Америка өнерінің мұражайы). Оның террассалары мен қарау алаңдарынан Гудзонның тамаша панорамасы ашылады, оның ескі пирстерінің орнында шағын жасанды арал тұрғызылған - Кішкентай арал.
Бұл құрылым судың үстінде қалықтап тұрғандай, судан өсіп келе жатқан қызғалдақ түріндегі 132-ші бетон тостағандарға орнатылып, олар кейіннен жер жамылғысымен толтырылған. Бұл сәулет шедеврі және тағы басқалар 14 St. \ 8 Av станциясының айналасында барлығының назарына лайық. Сондықтан сұлулармен кездесуге келетіндер немесе осы жерден қайтатындар көп – ынталы және қуанышты, біз бұл сезімдерді метро станциясының ғимаратында сақтағымыз келетіні сөзсіз. Енді бағдарламаға қайта оралу уақыты келді.
«Өнер және дизайн» - Өнер және дизайн
Өздеріңіз білетіндей, барлығы 1970 жылдары Нью-Йорк метросының жолаушыларымен бірге жүріп келе жатқан Ронай Меншель ханымның тозығы жеткен, лас, жарықсыз және жиіркенішті жазулары бар жиіркенішті граффитимен жабылған станцияларға жиі тоқтауынан басталды. . «Жағдайлар өте ауыр болды, - деп еске алды ол, - қоршаған орта қолайсыз және жиі қауіп төндіретін». Бірақ оның жағдайды өзгертуге мүмкіндігі болды. Мэр Эдвард И.Кохтың бұрынғы бас көмекшісі, ол 1979 жылдан 1990 жылға дейін Метрополитен көлік басқармасының (MTA) басқарушылар кеңесінде қала атынан өкілдік етті. Ал оның осы саладағы басты жетістіктерінің бірі – көпшілік өнер туындыларын енгізу бағдарламасын жасау болды. қоғамдық көліктерде. Осылайша, 1985 жылы Нью-Йорктегі қоғамдық көліктерге жауапты MTA корпорациясы MTA Arts & Design бағдарламасын (бұрынғы транзит өнері және қала дизайны ретінде белгілі) іске қосты, оның басты мақсаты метрополитенді ретке келтіру және жақсарту болды. уақыт өте келе нақты нәтижелер бере бастаған станциялар. Содан бері қаладағы 260 бекеттің 472-ында түрлі деңгейдегі өнер туындылары орнатылған.
Әрине, қаладағы ең көне станциялардың бірі - 14-ші көше – Қаланың көлік жүйесінде алдыңғы қатардағы орындардың бірін алатын Одақ алаңы да назардан тыс қалмады. Сондықтан, 14-ші көше - Сегізінші станция орналасқан ауданның танымалдылығының үнемі өсіп келе жатқан өсуі. Авеню 2000 жылы (станцияны күрделі жөндеуден кейін) осы станцияны көркейтетін жұмысты жасау үшін бұрыннан таныс конкурс жарияланғанына әкелді. Құрамына көлік саласының екі өкілі мен өнер саласының үш маманы кірген дәстүрлі бес адамнан тұратын алқа сол кездегі 800-ден астам өтінішті қараған. Жұмыстың бұл түрі, әдетте, жалпы сәулет шығындарының бір пайызын (жалпы құрылыста 20 миллион долларға дейін) қоғамдық өнерге және жарты пайызын осы сомадан жоғары жобаларға бөлді. Сондықтан үміткерлер көп болды, бірақ олардың саны бес-алты үміткерге дейін қысқарған кезде финалға шыққандар өз ұсыныстарын, сызбаларын, егжей-тегжейлерін толық тапсырды. Одан кейін бұл жарыста атақты Нью-Йорк жеңіске жетті мүсінші Том Оттернесс.
Ол ұсынды 14-ші көше жобасы үшін «Жер астындағы өмір», бұл әртүрлі жағдайларда адамдар мен жануарларды бейнелейтін «мультфильм» кейіпкерлерінің таңқаларлық миниатюралық қола мүсіндерінің сериясы, және станцияның платформалары мен жүру жолдарында шашыраңқы қосымша дерексіз мүсіндер. Оттернесс өз жұмысының тақырыбы «Нью-Йорктегі өмірді түсінудің қабілетсіздігі» екенін айтты және станцияның жекелеген бөліктерінің орналасуын «кішкентай тосын сыйлармен шашыраңқы» деп сипаттайды. Шынында да, олар станцияның оңаша бұрыштарында орнатылғандықтан, олардың күтпеген ашылуы әрқашан таңданыс пен қуаныш сезімін тудырады. Олардың санын анықтау қиын: әртүрлі дереккөздер олардың 130-дан 154-ке дейін екенін көрсетеді, бірақ барлық нұсқаларымен олардың саны 100-ден асады.Бірақ олар туралы айтпас бұрын, автор туралы бірнеше сөз.
Том Оттернесс 1952 жылы Канзас штатының Вичита қаласында дүниеге келген. 1970 жылы Нью-Йорктегі өнер студенттері лигасында оқу үшін Нью-Йоркке көшті, ал 1973 жылы Уитни Америка өнер мұражайының тәуелсіз оқу бағдарламасына қосылды. «Мен мектепті бітірген кезде біз «Colab» атты бірлескен топ құрдық, онда 50 суретші бірге жұмыс істеді. Біз мұражайлар мен галереялардан шығып, көпшілікке қол жеткізу үшін көшелерге шығуды қаладық», - деді ол кейінірек. Міне, содан кейін оның қоғамдық көркем мүсінші ретіндегі мансабы басталды. Ол Исаның, Элвистің, Сантерияның және басқалардың мүсіндерінің гипс көшірмелерінің Бронкстегі ботаника дүкендерінде 5, 10, 20 долларға сатылып жатқанына куә болған. «Ол кезде мен белгілерді: халықаралық белгілер мен белгілерді, ванна бөлмесінің белгілерін, барлығы екі өлшемді фигураларда жасап, көшеде сататынмын. Әркімнің қолынан келсе, менің қолымнан ғана емес, осы бағамен сатуға да болады деп ойладым. Осылайша, мен қалыптарды жасауды, өз гипсімді құюды және алғашқы мүсіндерімді жаяу жүргіншілер жолында және әртүрлі дүкендерде әрқайсысын 4,99 долларға сатуды үйрендім. Бұл басы болды, содан кейін 3D өнімдері жалғасты.
Ал 1976 жылы ол досымен бірге бір жылға созылған әлем бойынша саяхатқа шықты. «Біз Таяу Шығысты, Түркияны, Иранды, Ауғанстанды, Пәкістанды, Үндістанды араладық, содан кейін мен Таиландта болдым. Мен Калькуттада болғаным есімде, ол жерде темір торы бар үлкен дүкен бар еді, оның ішінде күлгін құдайдың шынайы өлшемдегі мүсіні және бүкіл қабырғаға суреттер салынған. Бұл фигура мен Тайландтағы мүсіндер менің мансабыма үлкен әсер етті». Сондай-ақ американдық саяси сурет жанрының негізін қалаушы атақты мультфильмші Томас Насттың жұмысы. Бастық Твидтің құлауының және оның тұтқындалуының маңызды факторларының біріне айналған оның суреттері болды. Республикалық партияның символы ретінде піл, ал Демократиялық партияның символы ретінде есек бейнесін енгізген ол. Аяз атаның аты аңызға айналған тұлғасын айтпай-ақ қояйын. Осылайша Томның басына бәрі жиналды: балшықтан жасалған мүсіншелер, Таяу Шығыс мүсіні және Томас Наст. Нәтижесінде Оттернесті айналдырған әлемге әйгілі «мультфильм фигуралары» пайда болды Американың ең өнімді және танымал қоғамдық суретшілерінің бірі.
Бүгінде оның туындылары бүкіл әлем бойынша саябақтарды, алаңдарды, метро станцияларын, кітапханаларды, соттар мен мұражайларды безендіреді. Атап айтқанда, Нью-Йорктегі Рокфеллер саябағында (бұл туралы толығырақ «Нью-Йорк саябақтары» сериясында) және осы жерде, Нью-Йорктегі 14-ші көше – Сегізінші авеню метро станциясында. Ол сондай-ақ Мэйсидегі Ризашылық күніне арналған шеру үшін сүйікті әуе шарын (төңкерілген алып Humpty Dumpty) жасай алды. Оның тағдырында бәрі жақсы болған сияқты көрінетін, бірақ ... оның өмірінде ұятқа қалатын және оған көп қиындық тудыратын бір әрекет болды.
Парижде сюрреализм дүниеге келген кезде режиссер Луис Буньюэль мен суретші Сальвадор Дали таңғаларлық көріністер көрсетілген «Андалусиялық ит» фильмін түсіргені туралы естіген шығарсыз: кейіпкер қыздың көзіне ойық жасайды. пышақпен, ер адам басқа адамды атып тастайды, ал әйел кесілген қолын тротуарға айналдырады және т.б.. Соған қарамастан, фильм керемет сәтті болды. Ал 1978 жылы Оттернесс, содан кейін тәуелсіз панк өнерінің принциптеріне тәнті болып, Colab's All Color News арнасында бірнеше қысқаметражды фильмдер түсіру арқылы осы табысын қайталауды ұйғарды: соның ішінде Madison Square Garden-де алтын қолғаппен бокс және итке ату. . Бұлардың біріншісінде ол әуесқой боксшы өзінің жекпе-жегін түсірген; ал екіншісінде ол (кадрда оның қолы ғана көрініп тұрды) бір күн бұрын «асырап алған» итті бағанаға шынжырлап атып өлтіргенін түсірді. баспанада. Оттернесс мұны былай сипаттады: «... [бұл] біреуді ұру туралы... Бұл жекпе-жек фильмдері туралы. біреуді басу; біреуді жеңу; жеңілу. Бұл екі фильм бірдей». Фильм 1978 жылы Рождество қарсаңында теріс реакцияға (Нью-Йорк Париж емес, уақыт басқаша болды), тіпті Оттернессті қудалауға шақырумен де көрсетілді.
Бұл сәтсіз фильм оны көптеген жылдар бойы қудалап, үздіксіз дау тудырды. Ол, әрине, кешірім сұрады. Алайда, 2004 жылы бұл айыптарды журналист Гари Индиан жұртшылықтың назарына қайтарды, ол Оттернесті бұрынғы кісі өлтіру үшін сынауды жалғастырды. Бұған ол ресми түрде былай деп жауап берді: «Отыз жыл бұрын мен 25 жасымда ит түсірген фильм түсірдім. Бұл мен қатты өкінетін кешірілмейтін әрекет болды. Көпшілігіміз терең эмоционалдық сілкініс пен үмітсіздікті бастан өткердік. Мен жасаған қателікті аздаған адам жасады. Адамдар мені кешіруге күш табады деп үміттенемін». Ол Америкада және шетелде көптеген жобалармен жұмыс істеуді жалғастырды 14-ші метро станциясында оқиға реттелді. Соған қарамастан... біз әңгіменің соңында осыған қайта ораламыз, ал енді біз вокзалдың дәліздері мен залдары арқылы өтеміз,
Оттернесстің «Жер астындағы өмір» 14-ші көше-сегізінші Avenue
ТолБіз көліктен перронға шыққан бойда қола адам бізді өзінің қасындағы орындыққа: «тоқта, айналаға қара» деп шақырып жатыр. Өйткені, Томның кейіпкерлері барлық жерде: платформалар арасындағы өткелдер мен дәліздерде, баспалдақтың үстінде және астында қабырғаларда және олардың жанында, бағандарда және бағандардың жанында, құбырлар мен төбелерде, тіпті төбеде. Суретшілердің әлеуметтік анархистік тобының бұрынғы мүшесі және капитализмнің қатал сыншысы Оттернесстің күш-жігері мен данышпандығы арқасында бұл миджет тайпасы Нью-Йорктің жер асты әлемінде, 14-ші көше метро станциясында қоныстанды. «Мен үлкен экономикалық немесе әлеуметтік құрылымдармен соқтығысқан шағын адамды көрсетуге тырысамын. Мен сынып, нәсіл, ақша, секс - қоғамда әдетте айтылмайтын нәрселер туралы айтуға тырысамын». Ал оның кішкентай адамдары кеңістік пен уақытты аралап, карикатура жасап, бұл жерде ыңғайлы болуға тырысады, біздің қателіктеріміз бен проблемаларымызды айтып, қателіктеріміз бен көңілсіздіктерімізді қайталайды. Олар сондай сүйкімді және қорғансыз, кейде олар бізді қорқытуға тырысады, бірақ біз қорықпаймыз. Және көңілді және күлкілі. Әрине, бір мақалада жүз (және одан да көп) қоладан жасалған кішкентай фигуралар туралы айту мүмкін емес, сондықтан біз олардың ең қызықтысы туралы ғана тоқталамыз.
Капиталистік жараларды жоюды алдына мақсат етіп қойған адам біреуінің фигурасынан өте ала ма? осы әлемнің ең жарқын өкілдері, ең маңызды жемқор шенеунік және ескі замандағы Нью-Йорк пара алушысы - Уильям М. «Босс» Твид. Міне, ол біздің алдымызда 14 метро станциясында Оттернесстің орындауында, ал оның жанында, бірақ аты аңызға айналған Томас Насттың карикатурасында. Ұқсас па?
Бірақ 14-станцияда Томас Настпен байланысты тағы бір қызықты жұмыс бар. Егер жоғарыдағы суретте біз Твид бейнесіндегі сөзбе-сөз дерлік қарызды көретін болсақ: тәкаппар семіз адам кейпінде, басының орнына ақша дорбасымен, дәстүрлі кеудешеде (оған бекіту қиын), онда келесіде Насттың сюжеттік желісін шебер қолдану және өзгерту ғана бар. Әңгіме «Қолтырауын мен бала» атақты Құймақ мүсіні туралы болып отыр.
Бастапқыда бұл тақырып Насттың «Американдық Ганг өзені» (1875) картинасында пайда болды. Онда католиктік діни қызметкерлер АҚШ-тағы дін бостандығын тоқтатуға бар күш-жігерін салып, елге тек католицизмді енгізуді мақсат етіп, балаларға қарай жүгірген қолтырауындар ретінде бейнеленген. Өйткені балалар Нью-Йоркте өз білімдерін таратуды қалайтын негізгі буын болды. Бірақ бұл қолтырауын ретінде бейнеленген діни қызметкерлер балаларды ұстауға тырысқанда, бұл жай ғана аллегориялық өнер туындысы болды. Бірақ содан кейін күтпеген жерден, 1930 жылдары Нью-Йорк канализациясының бастығы Тедди Мэй шынымен де қалалық канализацияның арналарында пайда болғанын хабарлады. кейінірек егеуқұйрықтың уымен жойылған кішкентай крокодилдер.
Осы хабарлама негізінде қолтырауындар әлі күнге дейін Нью-Йорк канализацияларында өмір сүреді деген аңыз дүниеге келді. Демалыста жүрген көптеген Нью-Йорк тұрғындары оңтүстік штаттарда кішкентай қолтырауындарды сатып алған, содан кейін олар өсіп, оларға қамқорлық жасай бастады. ауыртпалық, оларды дәретханаға ағызып жіберді. Кәріздерде олар көбейіп, кейде люктерден шығып, адамдарға шабуыл жасады. Отернес осы оқиғаларды орынды түрде жинақтап, түсіндіре отырып, бірден вокзалдағы ең қызықты және есте қалатын жұмыстардың біріне айналған композиция жасады: кәріз люкінен қолтырауын қызды ұрламақшы, ал жақын жерде тағы бір қала тұрғыны бақылап отыр. , ештеңе істемеу.
Ал мұнда, барлық эмигранттар сияқты, алыптар елінде болған кезде, біздің лиллипуттар бірден жұмыс іздеуге кірісті. Мұнда олар монтаждаушылар – биік тау жұмысшылары.
Бірақ жерасты жұмысында.
Немесе метрода пайдаланылған жетондарды тазалау (ескі күндерде метроға кіру картамен емес, «жетондарды» пайдалану арқылы болатын).
Мұнда олар еңбек қауіпсіздігі ережелерін сақтап, бұзып, ұқыпты жұмыс істейді.
Кейде әбігерге түсіп, дұрыс емес жерде ішіп, полицияны ұмытып кетеді.
Және ол үнемі кезекшілікте. Болуы керек: патрульде екі адам - әйел және ер адам.
Және әрқашан ізденісте. Мұнда тағы да баспанасыздарды перроннан шығару керек.
Немесе қашып бара жатқан адамды жазалаңыз. Өйткені, лилипуттар дуалдан секіріп кетпей, астынан жорғалайды.
Бірақ бұл құрметті ханым бұған жол бере алмайды. Полицияға қоңырау шалған әйел болса керек. Қараңдаршы, ханым бұзақыдан қалай менсінбей бас тартты. Өйткені, оның заңды белгісі бар.
Ал мұндайлар бар, ойланбайтын және басы жоқ, кез келген нәрсеге қабілетті.
А Бұл террористер – анархистер. «Біз бүкіл зорлық-зомбылық әлемін жоямыз. Жерге, содан кейін. Біз біздікіміз, біз жаңа әлем саламыз. Ештеңе болмаған адам бәріне айналады.
Бұзып, сүңгіп кеткен де осы. Енді не істеу керек екенін Маркстен оқуымыз керек.
Олар осылай соғысты. Қарапайым кішкентай адамдардан соңғы тиын алуға дайын адамдармен.
Ал бюсттерде жанып жатқандармен. Мен зеңбірек пен сөмкедегі стигманың жарылып жатқаны сонша, мен мұның бәрін сіңіре алмаймын.
Лилипуттар өздерімен бірге метроға бір-екі жануарды алып кетті. Міне, бізде «Ақылсыз аттың» көшірмесі бар: «Күн жақсы болса, Жылқы жақсы галошпен жүреді».
Бұл жерде де белгілі: «Олар пілге аяқ киім берді. Ол бір аяқ киімді алып: «Бізге кеңірек, екі емес, төртеуі де керек», - деді.
Бірақ бұл тізбектелген жақсырақ. Қауіпсіздік үшін.
Ана мен әке мен баланы үлкен краб шабуылынан құтқару үшін жүгіріңіз.
Өйткені, біздің лиллипуттар бір кездері Гулливерді жеңе алды, сондықтан олар бұл жәдігерді - оның аяғын осында сүйреп апарды. Ескерткіш ретінде, оның мықтылығының дәлелі ретінде.
Бұл каннибалмен не істеу керектігі түсініксіз бе? Бұл жерде А.Радищевтің: «Құбыжық өңкей, бұзық, зор, сұңқар, үреді» деген сөзін қалай еске алмасқа. Бірақ комиссия оның осында болуына рұқсат берді, сондықтан бәрі жақсы! Рас, вокзалда көрсетуге рұқсат етілмеген мүсіншелер болды. Олардың бірі - полицей кейпіндегі таяқшасы бар егеуқұйрық - қатаң кастингтен өтпеді және Том оны өзінің досы, Төменгі Манхэттендегі Max Fish барының иесіне берді. Ол әлі сол жерде барда тұр. «Мен үшін ең бастысы – жұмыстың қоғамдық орында орнатылғаны. Мен қарапайым адамның оны байқағанын, оған қол тигізгенін, ол туралы сөйлескенін қалаймын, сонда ол оны ұнатады немесе ұнатпайды », - дейді Том.
Бірақ Том Оттернесс әрқашан сәтті бола бермейді. осындай жеңімпаз және жеңімпаз болу. «Ақырында, өмірде, теңіздегі сияқты, әр тамшыға аздап тұз». 2011 жылы жаңа «ізгі ниеттілер» табылды, олар 33 жылдан кейін өлтірілген ит туралы ескі әңгімені қайтадан шығаруға шешім қабылдады. Сонымен бірге, сендіру үшін Жануарларды қорғау қоғамының наразылықтарын байланыстыру. Ал енді Нью-Йоркте Батарея – Парк билігі оның арыстандарының мүсінін осы ауданның жаңа қоғамдық кітапханасының алдына қоюдан бас тартты. Олар мақұлданса да Манхэттен қауымдастығының кеңесі. Олардың үлгісімен Сан-Франциско метроға 59 фигура мен ауруханаға мүсін орнатуға арналған 750 000 долларлық жобасынан бас тартты, содан кейін әртүрлі кішігірім муниципалитеттер қосылды. Осылайша, 2013 жылдың қазан айында Линкольн (Небраска) мэрі онымен 500 000 долларға келісім-шарт жасаудан бас тартты: «...суретшінің бұрынғы мінез-құлқы қоғамда бөліну деңгейін тудырды, бұл жай ғана қабылданбайды. Біз келісім-шартты аяқтау қаланың мүддесі үшін деп санаймыз ». Қалалық қоғамның екіге бөлінуі туралы айтатын мына бір ұсақ оппортунист ондағы жануарларды қорғау қоғамы мүшелерінің пайызын неге атамасқа.
Қалай деген аңыз бар Өткен ғасырда музыкалық конференциялардың бірінде барлығы Вагнерді ұрсып, оның қандай арамза, антисемит және бейбақ екенін айтты. Ал белгілі сыншы Марсель Рейх-Раницкий сөйлеген жоқ, оны марксист-композитор Ганс Эйслер айыптады. Марсель оған былай деп жауап берді: «Айтқандарыңыздың көпшілігі дұрыс, бірақ бұл қорқынышты Вагнер әлі де Тристанды жазды. Эйслер үнсіз қалды. «Бірақ бұл мүлдем басқа мәселе. Бұл музыка», - деді ол. Дәл осы сұрақ. Өйткені, бұл қайраткерлердің барлығы жеке амбициялар мен жалған плюрализм негізінде әрекет ете отырып, мүсін өнерін ұмытты. Ал енді Сан-Францискода данышпанның туындылары бар метро станциясы болмайды, ал Нью-Йоркте Орталық кітапханадағы арыстандардан айырмашылығы, аудандық кітапханада қазіргі заманғы арыстандар болмайды. Олар данышпанды ақшадан ғана айырды, сонымен қатар осы қалаларда, мүмкін, елде жұмыс істеу ниетінен де айырды. Бұл саясаткерлікке баламалы төлем бе? Мен сенен сұрайын.
Оның үстіне жаман мысал жұқпалы. Үлкен пілдер шайқасқа шыққанда, әрқашан «үргенді» қалайтын кішкентай иттер болады. Бруклинде көше суретшісі Эндрю Тайдер пайда болады, ол өзін-өзі растау үшін шеберді тепкілеуге шешім қабылдады және итті өлтірудің өте ауыр оқиғасын өз тәсілімен бейнеледі. Сіздің алдыңызда оның метро станциясындағы баспалдақта қысқаша тұру кезеңі. Міне, оның бұл әрекеті туралы түсіндірмесі: «Отерния Жер асты өмірінің көмегімен жасаған капитализм бейнесін жек көреді, бірақ ол осы жүйенің бөлігі емес пе? Ол осыдан пайда көрмей ме? (Иә, мен оның шығармаларынан түскен табыстың көп бөлігін «садақа еткенін» білемін, бірақ бұл оның жұмысының жарнамасы болып табылады және оның жұмысына қызығушылық тудырады, менің естуімше, ол өте лайықты өтемақы алады)» . Баға белгілері жабық. Яғни, кішкентай арамза даудың түпкі себебін есіне де түсірмейді. Оның бойында қожайынның табысына деген қызғаныш қана көпіршеді. Бiрақ ол өзiнiң дәрменiмен өнер ғибадатханасының ғана емес, кез келген әдептi адамның үйiнiң есiгiн жауып тастағанын түсiнбейдi.
Бірақ осы ұсақ құмарлықтар мен жанжалдарға қарамастан, Том Оттернесстің кішкентай миджеттері станцияда қауіпсіз болуы метро 14 көше. Олар өмір сүреді, қуанады, қайғырады, ұрысады, жұмыс істейді және демалады. Бірақ біз, үлкен Гулливерлер, тоқтап, отыруға, тамсануға, күлуге, суретке түсуге және міндетті түрде тиісуге мәжбүрміз. Олардан алу үшін олардың кішкентай қола жандарының жылуы. Бір сөзбен айтқанда: бақытты бол. Мұның бәрі ұлы шебердің - Том Оттернесстің күш-жігерінің арқасында. Егер сіз осы бөліктерде болсаңыз, оның «Аспан асты әлеміне» назар аударыңыз. Немесе серуендеуге болады. Өйткені, сіз метро станциясының мекенжайын білесіз: 14-ші көше – Сегізінші Даңғыл. Келесі кездескенше.
Сондай-ақ біздің веб-сайттан Леонид Раевскийдің «Нью-Йорк метро станцияларының эстетикасы» сериясының эсселерін оқыңыз:
