New York Metro Estetiği: '14-cü küçə - Səkkizinci prospekt'
13.03.2023/16/49, XNUMX:XNUMX EST
Vətənin imperiya əzəməti, arxitekturasının ruhu və dəbdəbəsi, Moskva metrosunun dekorasiyası və müxtəlif bitirmə materialları haqqında əfsanələrdən ruhlanan soydaşlarımız ənənəvi olaraq Nyu-York metrosuna müəyyən qərəz və nifrətlə yanaşırdılar. Sloqanı uyğunlaşdırmaq: "çirkli, paslı və gurultulu". Lakin zaman keçdikcə metro xeyli təmizləndi, pas çıxarıldı və ya dəyişdirildi, kənar xətlərin künclərindəki daşlamalar magistral xətlərin qarşıdan gələn dəyişdirilməsinin xatırlanması kimi qiymətləndirilməyə başladı. Ümid edirəm ki, tezliklə böyük bir ölkənin və əfsanəvi bir şəhərin inkişafının çətinliklərinin nostalji xatirəsi kimi görünəcək. Və sonra onun stansiyalarının bir çox dekorativ bəzəkləri itirilə bilər. Beləliklə, onlardan ən maraqlılarını xatırlatmağın vaxtı gəldi. Bu gün biz sizinlə 14-cü küçə ilə 8-ci prospektin kəsişməsində yerləşən metro stansiyasında dayanacağıq.
Təxminən 14-cü küçə
Məlumdur ki, hətta Manhettenin inkişafı üçün 1811-ci ildə qəbul edilmiş ilk baş planda 155 küçənin tikintisi nəzərdə tutulmuşdu ki, sonradan onların sayı 228-ə çatmışdır. Amma bu bolluq içərisində belə 14-ü küçə uzun müddət şəhərin tarixində xüsusi yer tutur. Məsələ burasındadır ki, baş plana əsasən, yeni torpaq sahələrinin inkişafı və satışının sadələşdirilməsinə başlamaq planlaşdırılırdı. ondan şimal istiqamətində və bu, 30 metr (100 fut) eni ilə şəhərin ilk küçəsi olmalı idi. Eyni zamanda, Aşağı Manhetten və Midtown arasındakı ayırıcı xətt 14-cü küçə boyunca keçdi. Buna baxmayaraq, Manhettenin bütün küçələri kimi, 5-ci prospekt ərazisində Qərb və Şərqə bölündü.
Qərb hissəsi Qrinviç kəndinin şimal-şərqində, Hudson çayı sahilində 11-ci qovşaqda başladı. Daha sonra Vaşinqton küçəsi, Doqquzuncu prospekt/Hudson küçəsi, Səkkizinci prospekt, Yeddinci, Altıncı və Beşinci prospektləri ilə kəsişərək şərqə davam etdi. Qərb 14-cü küçə daha sonra Şərq 14-cü küçəyə çevrilir və Universitet Meydanı ilə Dördüncü prospekt arasında Union Meydanının cənub sərhədini təşkil edir. Dördüncü prospektdən şərq, 14-cü küçə, İrvinq-Peysin cənub ucunu təşkil edərək, Üçüncü prospektlə kəsişir və İkinci prospektlə kəsişməyə qədər davam edir. Birinci prospektdə, 14-cü küçə qərbə gedən avtomobil yolu ilə bulvarla bölünən altı zolağa qədər genişlənir. Sonra o, Əlifba şəhərinin əsas nəqliyyat arteriyaları ilə kəsişir: prospekt A, prospekt B və prospekt C, burada bitir. 14-cu əsrin birinci yarısında XNUMX-cü küçə şəhərin ən məşhur və prestijli küçələrindən biri hesab olunurdu.
Axı, burada uzun müddət Nyu-Yorkun siyasi həyatında aparıcı rol oynayan və Uilyam M.-nin korrupsiya qalmaqalı ilə bağlı hadisələrlə bağlı geniş tanınan məşhur Tammany Hall yerləşirdi. Boss" Tvid. Nyu-Yorkun məşhur teatr rayonu, onun musiqi akademiyası da burada parlayırdı. və opera evi. Bu şöhrətin əks-sədası 1960-cı illərdə məşhur rok konsertlərinin keçirildiyi köhnə kinoteatr olan Palladium idi.
Məhz bu yerlərdə "Kiçik İtaliya" nın ilk yaşayış məskənləri yarandı, populyarlığını İtaliya Tikiş Qadınları Birliyinin qərargahının qorunan fasadı xatırladır.
İndiki İsrail şəhəri və kənd sinaqoqunun yerində bir vaxtlar ilk Alman Baptist mərkəzi, sonra isə Ukrayna Pravoslav Kilsəsi özünü göstərdi. Lakin şəhər böyüdükcə bütün “əhəmiyyətli” xidmətlər və obyektlər şimala, şəhərin yuxarı hissəsinə köçdü və 14-cü küçə bütün cazibədarlığını və statusunu itirərək indi şəhərin ənənəvi alış-veriş mərkəzinə çevrildi. Gündüz sıx məskunlaşan, gecələr canlı, bütün il boyu sizə yemək, kulinariya, əyləncə və nəqliyyat xidmətlərinin geniş və müxtəlif seçimini təklif etməyə hazırdır. Bunun əsas növü, şübhəsiz ki, metrodur.
14-cü küçə metro stansiyaları
Qeyd edək ki, şəhərin 14-cü küçə stansiyaları ilə bağlı vəziyyəti adi hesab etmək olmaz. Baxmayaraq ki, bütün dünyada və hətta Nyu-Yorkun özündə də oxşar vəziyyətləri müşahidə edirik (məsələn, stansiyalar 34 və ya 42 küçələrdə), buna baxmayaraq, hər dəfə baş verənlərin legitimliyi üçün izahat tapmağa çalışmalıyıq. Burada mənşəyi 1811-ci ildən şəhərin inkişafı üçün eyni baş planın mövcudluğunda axtarmaq lazımdır, bunun sayəsində şəhər əsas meydanlardan qaçan radial küçələri olan dairəvi binadan imtina etdi. Buna görə Manhetten metro sxemi müxtəlif istiqamətlərdə onlardan ayrılan müxtəlif yan "budaqlar" ilə "magistral" görünüş aldı.
Təxminən, Manhettenin mərkəzi hissəsindəki metroda beş yeraltı “gövdə” olduğunu güman etmək olar. Birinci üstə onları kəsən böyük üfüqi magistral 14-cü küçədir, uzunluğu iki milə (3.25 km) bərabərdir. Metropoliten müştərilərinin sərnişindaşıma problemini düzgün həll etmək üçün ona (və stansiyalara) müvafiq girişləri onun hər biri ilə “gövdə” tunellərinin yeraltı 14-cü proyeksiyasının kəsişməsində təşkil etmək ən məntiqli olardı. Məhz belə edildi. Nəzərə alsaq ki, Birlik Meydanı ərazisində ümumi mübadilə stansiyası həyata keçirmək mümkün idi, biz burada eyni adlı dörd stansiya əldə etdik "14 St". Onların arasında tələb olunanı necə tapmaq lazım olduğunu aydınlaşdırmaq üçün 14-cü küçə ilə kəsişən ən yaxın prospektin adına əlavə məlumat əlavə etmək qərara alınıb. 14 St - 8 Av, 14 St - 7 Av, 14 St - 6 Av və 14 St - Union Square stansiyalarının adları belə yarandı.
Onların ən böyüyü - stansiya 14-cü küçə - Union Meydanı, BMT Broadway Line (R, W, N, Q), BMT Canarsie Line (L) və IRT Lexington Avenue Line (4, 5, 6) daxildir. Stansiya Manhettendə Union Square-in altında, Dördüncü prospektlə 14-cü küçənin kəsişməsində yerləşir. Lexington Avenue xətt platformaları 27 oktyabr 1904-cü ildə açılan şəhərin ilk metro xəttində ekspress stansiya kimi Interborough Rapid Transit Company (IRT) üçün tikilmişdir - ilk planlaşdırılan 28 Nyu-York metro stansiyasından biri. Broadway Line platformaları 1917-ci ildə və Canarsie Line platforması 1924-cü ildə açılmışdır. Bu illər ərzində onların stansiyaları bir neçə modifikasiyaya məruz qalıb və 1 iyul 1948-ci ildə birləşdirilib. Kompleks nəhayət 1990-cı illərdə təmir edilmiş və 2005-ci ildə Tarixi Yerlərin Milli Reyestrinə daxil edilmişdir.
Stansiya 14-cü küçə/Altıncı prospekt IRT Broadway xətlərində Manhettenin Çelsi rayonunda Nyu-York metro stansiyalarının yeraltı kompleksidir. – Seventh Avenue Line (1, 2, 3), BMT Canarsie Line (L) və IND Sixth Avenue Line (B, D, F, M). Altıncı və Yeddinci prospektlər arasında 14-cü küçədə yerləşir. Bu kompleks 14-cü küçə və Altıncı prospektdəki PATH stansiyasına çıxışı təmin edir. Stansiyaya 14-cü küçə/Yeddinci prospekt oradan birbaşa yeraltı keçid var; və bu komplekslə şimala gedən PATH platforması arasında getmək üçün əvvəlcə küçə səviyyəsinə çatmalısınız.
Stansiya 14-cü küçə-Səkkizinci prospekt- IND Səkkizinci Avenyu Xətti (A, C, E) və BMT Canarsie Xətti (L) tərəfindən paylaşılan Nyu York metro stansiyalarının yeraltı kompleksidir. O, Manhettendə Səkkizinci prospektdə və 14-cü küçədə yerləşir, stansiyaya 14-cü küçədən girişi mümkündür. Brooklyn-Manhattan Transit Corporation (BMT) Canarsie Xəttinin Səkkizinci Avenyu Stansiyası 30 May 1931-ci ildə açıldı və Canarsie Xəttində açılan son stansiya idi. Və 14-cü küçədəki ümumi stansiya 10 sentyabr 1932-ci ildə şəhərin müstəqil metro sisteminin (IND) ilkin seqmentinin bir hissəsi kimi, Chambers küçəsi ilə 207-ci küçə arasındakı Səkkizinci prospekt xəttinin bir hissəsi olaraq açıldı.
Gəlin ondan çıxmağa çalışaq. və ərazini gəzin. Fakt budur ki, son onilliklərdə bu sahədə köklü dəyişikliklər baş verib. Çirkli, sənaye sahəsinin yerində heyrətamiz bina və tikililər kompleksi böyüyüb ki, bu da təkcə şəhərin qüruruna deyil, həm də onun turizm incilərindən birinə çevrilib. Hər şey onunla başladı ki, uzun müddət burada yerləşən məşhur qənnadı şirkəti National Biscuit Company (və ya Na-bis-co) bu yerləri tərk etmək məcburiyyətində qaldı. Və sonra, 1997-ci ildə binalarında Chelsea Market böyüdü - ənənəvi şəhər bazarı deyil, ultra müasir Qida Zalı. Çoxlu sayda hər cür restoran, kafe, yeməkxanalar, pizzacılar, kabablar, müxtəlif qitələrin və ölkələrin mətbəxini təmsil edən mağazalar və mağazalar. Və müxtəlif istiqamətlərdə bir çox məşhur mağazalar.
Bununla belə, Nabisko öz ərazisindən keçən dəmir yolunun təkcə binaları deyil, köhnə metal estakadasını da geridə qoyub. 2009-cu ildə onun yollarını Parisdəki Promenade Plante parkına bənzər bir park xiyabanına çevirmək qərara alındı. Bu qeyri-adi parkın tikintisi - yüksək xətt, 2019-a qədər uzadıldı. İndi isə estakadanın səliqəli cığırları ilə, böyümüş ağacların, kolların və qazonların, kölgəli istirahət yerlərinin və rahat taxta skamyaların və çardaqların arasında gedərkən təsəvvür etmək çətindir ki, bir vaxtlar burada paslanmış hasarlar və zibilliklər olan bir budaq var idi. .
Bu park 2015-ci ildə buraya köçəndən başlayır (yeni müasir binaya) Whitney Amerika İncəsənət Muzeyi (Uitni Amerika İncəsənət Muzeyi). Terraslarından və baxış platformalarından Hudsonun gözəl panoraması açılır, köhnə dayaqlarının yerində kiçik bir süni ada ucaldılır - Kiçik ada.
Bu konstruksiya sanki suyun üstündə uçaraq 132-ci beton qabların üzərinə sudan çıxan lalələr şəklində quraşdırılıb və sonradan torpaq örtüyü ilə doldurulub. Bu memarlıq şah əsəri və daha çox stansiyanın ətrafında 14 St. \ 8 Av şübhəsiz hər kəsin diqqətini çəkir. Ona görə də gözəllərlə görüşmək üçün buraya gələn və ya buradan qayıdanların çoxu – həvəsli və şən, şübhəsiz ki, biz bu hissləri metrostansiyanın ərazisində saxlamaq istərdik. Beləliklə, indi proqrama qayıtmağın vaxtı gəldi.
"İncəsənət və dizayn" - İncəsənət və dizayn
Bildiyiniz kimi, hər şey ondan başladı ki, 1970-ci illərdə Nyu-York metrosunun sərnişinləri ilə birlikdə hərəkət edən xanım Ronay Menşel tez-tez bərbad, çirkli, zəif işıqlı və iyrənc yazılarla örtülmüş stansiyalarda dayanırdı. . "Şəraitlər acınacaqlı idi," o xatırladı, "və ətraf mühit qonaqpərvər idi və tez-tez təhlükə yaradırdı." Lakin onun vəziyyəti dəyişmək imkanı var idi. Mer Edvard I. Koxun keçmiş baş köməkçisi, o, 1979-1990-cı illərdə Böyükşəhər Nəqliyyat İdarəsinin (MTA) qubernatorlar şurasında şəhəri təmsil edib. Və onun bu sahədəki əsas nailiyyətlərindən biri də xalq sənəti nümunələrinin təqdimatı proqramının yaradılması olub. ictimai nəqliyyat obyektlərində. Beləliklə, 1985-ci ildə Nyu-Yorkda ictimai nəqliyyata cavabdeh olan MTA korporasiyası MTA İncəsənət və Dizayn proqramını işə saldı (əvvəllər Tranzit və Şəhər Dizaynı üçün İncəsənət kimi tanınır), onun əsas məqsədi metronu səliqəyə salmaq və təkmilləşdirmək idi. zaman keçdikcə daha az nəzərə çarpan nəticələr verməyə başlayan stansiyalar. Ən azı o vaxtdan bəri şəhərin 260 stansiyasından 472-da müxtəlif səviyyəli sənət əsərləri quraşdırılıb.
Təbii ki, şəhərin ən qədim stansiyalarından biri - 14-cü küçə - Şəhərin nəqliyyat sistemində aparıcı yerlərdən birini tutan Birlik meydanı da diqqətdən yayınmayıb. Buna görə də, 14-cü küçə - Səkkizinci stansiyanın yerləşdiyi ərazinin populyarlığının getdikcə artması Prospekt 2000-ci ildə (stansiyanın əsaslı təmirindən sonra) bu stansiyanı gözəlləşdirə biləcək bir işin yaradılması üçün artıq tanış olan müsabiqənin elan edilməsinə səbəb oldu. Nəqliyyat orqanlarının iki nümayəndəsinin və incəsənət sahəsi üzrə üç mütəxəssisin daxil olduğu ənənəvi beş nəfərdən ibarət kollegiya həmin vaxt 800-dən çox müraciətə baxıb. Bu tip iş adətən ümumi memarlıq xərclərinin bir faizini (ümumi tikintidə 20 milyon dollara qədər) ictimai sənətə, yarım faizi isə bu məbləğdən yuxarı olan layihələrə ayırırdı. Ona görə də müraciət edənlər çox idi, lakin onların sayı beş-altı abituriyentə endiriləndə finalçılar öz təkliflərini, çertyojlarını və təfərrüatlarını tam təqdim etdilər. Sonra bu müsabiqəni məşhur Nyu York qazandı heykəltəraş Tom Otterness.
təklif etdi 14-cü küçə layihəsi "Yeraltı Həyat", müxtəlif vəziyyətlərdə insanları və heyvanları təsvir edən "cizgi filmi" personajlarının şıltaq miniatür tunc heykəlləri silsiləsi, və stansiyanın platformalarına və keçidlərinə səpələnmiş əlavə abstrakt heykəllər. Otterness, işinin mövzusunun "Nyu Yorkdakı həyatı başa düşməmək" olduğunu söylədi və stansiyanın ayrı-ayrı hissələrinin yerini "kiçik sürprizlərə səpələnmiş" olaraq təsvir etdi. Həqiqətən də, onlar stansiyanın elə tənha guşələrində quraşdırılıblar ki, onların gözlənilməz kəşfi həmişə təəccüb və ləzzət hissi yaradır. Onların sayını müəyyən etmək çətindir: müxtəlif mənbələr onların 130-dan 154-ə qədər olduğunu göstərir, lakin bütün variantları ilə onların sayı 100-dən çoxdur.Amma onlar haqqında danışmazdan əvvəl müəllif haqqında bir neçə kəlmə.
Tom Otterness 1952-ci ildə Kanzas ştatının Viçita şəhərində anadan olub. 1970-ci ildə Nyu-York İncəsənət Tələbələri Liqasında təhsil almaq üçün Nyu-Yorka köçdü və 1973-cü ildə Amerika İncəsənəti Uitni Muzeyinin Müstəqil Tədqiqat Proqramına qatıldı. “Məktəbi bitirəndə “Colab” adlı müştərək qrup yaratdıq, orada 50 rəssam bir yerdə işləyirdi. Biz muzeylərdən və qalereyalardan çıxıb küçələrə çıxmaq istəyirdik ki, geniş ictimaiyyətlə əlaqə saxlaya bilək”. Məhz bundan sonra onun ictimai sənət heykəltəraşı kimi karyerası başladı. Məsələ burasındadır ki, o, Bronksdakı botanika mağazalarında İsa, Elvis, Santeriya və başqalarının heykəllərinin gips nüsxələrinin 5, 10, 20 dollara necə satıldığının şahidi olub. “O zaman mən lövhələr düzəldirdim: beynəlxalq nişanlar və simvollar, hamam lövhələri, hamısı ikiölçülü rəqəmlərdədir və küçədə satırdım. Və düşündüm ki, hər kəs bacarırsa, mən nəinki bacarıram, hətta bu qiymətə sata bilərəm. Beləliklə, qəliblər hazırlamağı, öz suvağımı tökməyi və ilk heykəllərimi səkidə və müxtəlif mağazalarda hər birini 4,99 dollara satmağı öyrəndim. Bu, başlanğıc idi, sonra 3D məhsullar izlədi.
Və 1976-cı ildə o, dostu ilə bütün bir il davam edən dünya səyahətinə çıxdı. “Biz Yaxın Şərqi, Türkiyəni, İranı, Əfqanıstanı, Pakistanı, Hindistanı gəzdik və sonra Taylanda gəldim. Kəlküttədə olduğumu xatırlayıram, orada metal barmaqlıqlı nəhəng bir dükan var idi, orada... bənövşəyi tanrının diri ölçülü fiquru və divarın hər tərəfində rəsmlər var idi. Bu fiqur və Taylanddakı heykəllər mənim karyerama böyük təsir göstərdi”. Həm də Amerika siyasi rəsm janrının banisi, məşhur karikaturaçı Tomas Nastın işi. Boss Tweed-in süqutunda və həbsində ən vacib amillərdən birinə çevrilən onun rəsmləri idi. Fil obrazını Respublika Partiyasının, eşşəyi isə Demokrat Partiyasının simvolu kimi təqdim edən o olub. Santa Klausun əfsanəvi simasını demirəm. Bütün bunlar Tomun başında belə birləşdi: gil heykəlciklər, Yaxın Şərqin heykəltəraşlığı və Tomas Nast. Nəticədə Otternessi çevirən dünyaca məşhur “cizgi filmi fiqurları” yarandı Amerikanın ən məhsuldar və tanınmış ictimai sənətçilərindən biridir.
Bu gün onun əsərləri bütün dünyada parkları, meydanları, metro stansiyalarını, kitabxanaları, məhkəmə binalarını, muzeyləri bəzəyir. Xüsusilə, Nyu-Yorkun Rokfeller Parkında (bu barədə daha çox “Nyu-York Parkları” seriyamızda) və burada, Nyu-Yorkun 14-cü küçə – Səkkizinci avenyu metro stansiyasında. O, həmçinin Macy's-də Şükran Günü paradı üçün sevimli bir şar (tərs çevrilmiş nəhəng Humpty Dumpty) yaratmağı bacardı. Görünür ki, taleyində hər şey ən yaxşı şəkildə inkişaf edir, amma ... həyatında utanmalı olduğu bir hərəkət var idi və bu, ona çox əziyyət verəcəkdir.
Parisdə sürrealizmin doğulduğu gün, rejissor Luis Buñuel və rəssam Salvador Dalinin şok səhnələrin nümayiş olunduğu dəhşətli "Əndəlüs iti" filmini necə çəkdiyini eşitmisiniz: qəhrəman qızın gözündə kəsik edir. bıçaqla kişi başqa bir adamı güllələyir, qadın isə kəsilmiş qolunu səkiyə yuvarlayır və s. Buna baxmayaraq, film orada böyük uğur qazandı. Və 1978-ci ildə müstəqil pank sənətinin prinsiplərinə heyran olan Otterness, Colab's All Color News üçün bir neçə qısametrajlı dəhşətli film çəkərək bu uğuru təkrarlamaq qərarına gəldi: Madison Square Garden-da Qızıl Əlcəklərlə Boks və Köpəyə Atış. . Bunlardan birincisində o, həvəskar boksçu öz döyüşlərini lentə alıb; ikincisində isə (kadrda yalnız əli görünürdü) bir gün əvvəl “övladlığa götürdüyü” dirəyə zəncirlənmiş iti necə vuraraq öldürdüyünü lentə aldı. sığınacaqda. Otterness bunu belə təsvir etdi: “... [bu] kimisə sikmək haqqındadır... Döyüş filmləri bundan ibarətdir. kimisə əzmək; kimisə məğlub etmək; məğlub olmaq. Bu iki film eynidir”. Film 1978-ci ilin Milad ərəfəsində mənfi reaksiyaya (Nyu-York Paris deyil və vaxt artıq başqa idi), hətta Otternessi mühakimə etməyə çağırışlarla göstərildi.
Bu uğursuz film uzun illər onu təqib etməyə davam etdi və davamlı mübahisələrə səbəb oldu. Baxmayaraq ki, o, təbii ki, üzr istəyib. Bununla belə, 2004-cü ildə ittihamlar keçmiş qətlə görə Otternessi tənqid etməyə davam edən jurnalist Gary Indian tərəfindən ictimaiyyətin diqqətinə çatdırıldı. O, rəsmi olaraq belə cavab verdi: “Otuz il əvvəl, 25 yaşım olanda it çəkdiyim bir film çəkdim. Bu, çox təəssüfləndiyim bağışlanmaz bir hərəkət idi. Bir çoxumuz dərin emosional sarsıntı və ümidsizlik yaşadıq. Mənim etdiyim səhvi çox az adam edib. Ümid edirəm ki, insanlar məni bağışlamağa güc tapacaqlar”. O, Amerikada və xaricdə, eləcə də çoxsaylı layihələr üzərində işləməyə davam edib 14-cü metro stansiyasında yaşanan hadisə həll olundu. Buna baxmayaraq... hekayənin sonunda yenə də bu mövzuya qayıdacağıq və indi stansiyanın dəhlizlərindən və dəhlizlərindən keçəcəyik.
14-cü küçə-Səkkizinci ünvanda Otterness tərəfindən "Yeraltı Həyat" Avenue
TolBiz maşından platformaya çıxan kimi bürünc kişi artıq bizi onun yanında skamyada oturmağa dəvət edirdi: “dur, ətrafa bax”. Axı, Tomun qəhrəmanları hər yerdədir: platformalar arasındakı keçidlərdə və dəhlizlərdə, pilləkənlərin üstündə və altında divarlarda və onların yaxınlığında, sütunlarda və sütunların yaxınlığında, borularda və tavanlarda, hətta tavanda. Sosial anarxist rəssamlar qrupunun keçmiş üzvü və kapitalizmin sərt tənqidçisi Otternessin səyləri və dühası sayəsində bu midget qəbiləsi burada Nyu-Yorkun yeraltı dünyasında, 14-cü küçə metro stansiyasında məskunlaşdı. “Mən kiçik bir insanı nəhəng iqtisadi və ya sosial strukturlarla toqquşmada göstərməyə çalışıram. Mən sinif, irq, pul, cinsiyyət - cəmiyyətdə ümumiyyətlə danışılmayan şeylər haqqında danışmağa çalışıram”. Onun kiçik adamları isə zaman və məkanda dolaşaraq karikatura çəkir və şişirdərək burada rahat olmağa çalışır, səhv hesablamalarımızı və problemlərimizi üzə çıxarır, səhvlərimizi və məyusluqlarımızı təkrarlayır. O qədər şirin və müdafiəsizdirlər ki, bəzən bizi qorxutmağa belə çalışırlar, amma biz qorxmuruq. Və əyləncəli və gülməli. Əlbəttə ki, bir məqalədə yüz (və daha çox) kiçik bürünc fiqurdan danışmaq demək olar ki, mümkün deyil, buna görə də onlardan yalnız ən maraqlıları haqqında dayanacağıq.
Kapitalist xoralarının aradan qaldırılmasını qarşısına məqsəd qoyan insan onlardan birinin fiqurunun yanından keçə bilərmi? bu dünyanın ən parlaq nümayəndələri, köhnə zamanların Nyu-Yorkun ən mühüm korrupsioner məmuru və rüşvətxorudur - William M. "Boss" Tweed. Və burada o, 14 metro stansiyasında Otternessin ifasında bizim qarşımızda və onun yanında, lakin əfsanəvi Tomas Nastın karikaturasındadır. Oxşar?
Amma 14 saylı stansiyada Tomas Nastla bağlı başqa maraqlı iş də var. Əgər yuxarıdakı şəkildə biz Tweed obrazında demək olar ki, hərfi bir borc görürüksə: təkəbbürlü kök adam şəklində, baş əvəzinə pul çantası olan, ənənəvi jiletdə (üzərinə bərkidməkdə çətinlik çəkərək), onda Növbəti birində Nastın hekayə xəttinin yalnız məharətlə istifadəsi və çevrilməsi var. Söhbət Otternessin məşhur "Timsah və Uşaq" heykəlindən gedir.
Əvvəlcə bu mövzu Nastın "Amerika çayı Qanqı" (1875) rəsmində yaranıb. Orada ABŞ-da din azadlığına son qoymaq üçün var gücləri ilə çalışan katolik keşişləri, nəhayət, ölkədə yalnız katolikliyi tətbiq etmək məqsədi ilə, uşaqlara tələsən timsahlar kimi təsvir edilmişdir. Çünki uşaqlar Nyu Yorkda tədrislərini yaymaq istədikləri əsas halqa idilər. Ancaq bütün bunlardan sonra, timsahlar kimi təsvir olunan kahinlər uşaqları tutmağa çalışarkən, bu, sadəcə bir alleqorik sənət əsəri idi. Ancaq sonra, tamamilə gözlənilmədən, 1930-cu illərdə Nyu-York kanalizasiyasının rəisi Teddi Mey bildirdi ki, həqiqətən də şəhər kanalizasiyasının kanallarında peyda olur. sonra siçovul zəhəri ilə məhv edilən kiçik timsahlar.
Bu mesaj əsasında əfsanə yaranıb ki, timsahlar hələ də Nyu-York kanalizasiyalarında yaşayırlar. İddiaya görə, tətildə olan bir çox Nyu-Yorklu cənub ştatlarında kiçik timsahlar alıb, sonra böyüdükdən sonra onlara qulluq etməyə başladılar. ağır, sadəcə onları tualetə tökdülər. Kanalizasiyalarda çoxaldılar və bəzən lyuklardan sürünərək, insanlara hücum etdi. Otterness bu hekayələri uyğun şəkildə ümumiləşdirib şərh edərək, dərhal stansiyada ən maraqlı və yaddaqalan əsərlərdən birinə çevrilən bir kompozisiya yaratdı: kanalizasiya lyukundan bir timsah qızı oğurlamağa çalışır, başqa bir şəhər sakini isə yaxınlıqda seyr edir. , heç nə etmə.
Və burada, bütün mühacirlər kimi, bir dəfə nəhənglər ölkəsində olan liliputlularımız dərhal iş axtarmağa başladılar. Burada onlar quraşdırıcı kimi - yüksək dağlıq işçilərdir.
Ancaq yeraltı işlərdə.
Yaxud metroda işlənmiş jetonların təmizlənməsi (köhnə günlərdə metroya kartla deyil, “token”dən istifadə etməklə giriş olurdu).
Burada əməyin mühafizəsi qaydalarına riayət edərək, kobud şəkildə çalışırlar.
Bəzən çılğınlığa getmək və yanlış yerlərdə içki içmək, polisi unudmaq.
Və o, həmişə vəzifədədir. Olduğu kimi: patrulda iki nəfər var - qadın və kişi.
Və həmişə axtarışda. Burada yenə evsizləri platformadan çıxarmaq lazımdır.
Yaxud qaçan adamı cəzalandırın. Axı liliputlular hasarların üstündən tullanmır, onların altında sürünürlər.
Amma bu hörmətli xanım buna imkan verə bilməz. Çox güman ki, polisə zəng edən o olub. Xanım gör nə qədər nifrətlə yaramazdan üz çevirdi. Axı onun qanuni əlaməti var.
Və elələri var ki, hər şeyə qadir, ehtiyatsız və başsızdır.
А Bunlar terrorçulardır - anarxistlər. “Biz bütün zorakılıq dünyasını məhv edəcəyik. Yerə, sonra. Biz bizimik, yeni dünya quracağıq. Heç bir şey olmayan hər şeyə çevriləcək.
Bu məhv edən və batandır. İndi bundan sonra nə edəcəyimizi Marksdan oxumalıyıq.
Onlar belə mübarizə aparırdılar. Adi balaca insanlardan son qəpiyi də almağa hazır olanlarla.
Və büstlərdə yananlarla. Artıq o qədər tutmuşam ki, topdakı və torbalardakı stiqma çatlayır və artıq bütün bunları həzm edə bilmirəm.
Liliputlar özləri ilə bir-iki heyvanı metroya aparıblar. Burada “Axmaq at”ın bir nüsxəsi var: “Gün yaxşı olsa, At yaxşı qaloşlarda gəzər”.
Burada da məşhurdur: “Bir filə ayaqqabı verdilər. Bir ayaqqabı götürdü və dedi: "Bizə daha geniş olanlar lazımdır, iki yox, dördü də."
Ancaq bu daha yaxşı zəncirlənmişdir. Təhlükəsizlik üçün.
Və ana, atanı və uşağı nəhəng bir cırın hücumundan xilas etmək üçün qaçın.
Axı bizim liliputçular vaxtilə Qulliverə qalib gələ bilmişdilər və ona görə də bu qalığı bura – onun ayaqlarını dartıb aparmışdılar. Bir abidə kimi, gücünün sübutu kimi.
Və bu adamyeyən ilə ümumiyyətlə nə edəcəyiniz aydın deyil? Yaxşı, burada A. Radishchevin: "Canavar ovlo, nadinc, nəhəng, şahin və hürür" sözlərini necə xatırlamayaq. Amma komissiya onun burada olmasına icazə verdi, ona görə də hər şey qaydasındadır! Düzdür, elə heykəlciklər var idi ki, onların stansiyada nümayişinə icazə verilmirdi. Onlardan biri - polis formasında dəyənəyi olan siçovul sərt kastinqdən keçməyib və Tom onu dostuna, Aşağı Manhettendə Maks Fiş barının sahibinə verib. O, hələ də barda dayanır. “Mənim üçün ən vacibi işin ictimai yerdə quraşdırılmasıdır. İstəyirəm ki, adi bir insan onu görsün, ona toxunsun, onun haqqında danışsın ki, onu sevsin və ya bəyənməsin "dedi Tom.
Amma Tom Otterness həmişə uğur qazanmır. belə bir qalib və qalib olmaq. "Axı həyatda, dənizdə olduğu kimi, hər damcı üçün bir az duz var." 2011-ci ildə yeni "xeyirxahlar" tapıldı, onlar 33 il sonra öldürülən it haqqında köhnə hekayəni yenidən çıxarmaq qərarına gəldilər. Eyni zamanda inandırıcılıq üçün Heyvanları Mühafizə Cəmiyyətinin etirazlarını əlaqələndirmək. İndi isə Nyu-Yorkda Battery-Park rəhbərliyi onun şirlərinin heykəlini bölgənin yeni ictimai kitabxanasının qarşısında ucaltmaqdan imtina edib. Baxmayaraq ki, onlar təsdiqlənib Manhetten İcma Şurası. Onlardan nümunə götürərək San Fransisko metro üçün 59 fiqur və xəstəxana üçün heykəl qoymaq üçün 750 dollar dəyərində olan layihəsindən imtina etdi və sonra müxtəlif kiçik bələdiyyələr qoşuldu. Belə ki, 000-cü ilin oktyabrında Linkoln (Nebraska) meri onunla 2013 min dollarlıq müqavilədən imtina edərək demişdi: “... rəssamın keçmiş davranışı cəmiyyətdə parçalanma səviyyəsini yaradıb ki, bu da sadəcə olaraq qəbuledilməzdir. İnanırıq ki, müqavilə prosesinə son qoymaq şəhərin xeyrinədir”. Şəhər cəmiyyətinin parçalanmasından danışan bu xırda fürsətçi niyə oradakı heyvanların mühafizəsi cəmiyyətinin üzvlərinin faizinin adını çəkməsin.
Necə olduğuna dair bir əfsanə var Keçən əsrdə musiqi konfranslarının birində hamı Vaqneri danlayır, onun necə əclaf, antisemit və əclaf olmasından danışırdı. Tanınmış tənqidçi Marsel Reyx-Ranitski isə marksist bəstəkar Hans Eisler tərəfindən ittiham olunduğu danışmadı. Marsel isə ona cavab verdi: “Dediklərinizin çoxu doğrudur, amma bu dəhşətli Vaqner Tristanı hələ də yazıb. Eysler susdu. “Ancaq bu tamam başqa məsələdir. Bu musiqidir" dedi. Eyni sual burada. Axı bütün bu fiqurlar şəxsi ambisiyalardan və psevdopluralizmdən çıxış edərək heykəltəraşlığı unudublar. İndi də San-Fransiskoda Dahilərin əsərlərinin yer aldığı metro stansiyası olmayacaq və Nyu Yorkda Mərkəzi Kitabxanadakı aslanlardan fərqli olaraq Rayon Kitabxanasında müasir şıltaq aslanlar olmayacaq. Dahi şəxsiyyəti təkcə puldan yox, həm də bu şəhərlərdə, ola bilsin ki, ölkədə işləmək həvəsindən də məhrum etdilər. Bu siyasətçilik üçün ekvivalent ödənişdirmi? səndən soruşacağam.
Üstəlik, pis nümunə yoluxucudur. Böyük fillər döyüşə girəndə həmişə "hürmək" istəyən kiçik itlər olur. Küçə rəssamı Endryu Tayder Bruklində peyda olur, o, özünü təsdiq etmək üçün ustanı təpikləmək qərarına gəldi və öz üslubunda itin öldürülməsinin çox acınacaqlı səhnəsini təsvir etdi. Sizdən əvvəl metro stansiyasında pilləkənlərdə onun qısa qaldığı bir dövrdür. Və onun bu hərəkətinin izahı budur: “Otterness Yeraltı Həyatın köməyi ilə yaratdığı kapitalizm mənzərəsinə xor baxır, amma bu sistemin bir hissəsi deyilmi? O, bundan qazanc görmür? (Bəli, bilirəm ki, o, əsərlərindən əldə etdiyi gəlirin böyük hissəsini “bağışlayıb”, amma bu, onun işinin reklamı rolunu oynayır və işinə maraq yaradır, eşitdiyimə görə, o, kifayət qədər layiqli təzminat alır)” . Sitatlar bağlıdır. Yəni balaca yaramaz davanın kök səbəbini belə xatırlamır. Ustadın qazancına ancaq paxıllıq onun içində köpürür. Amma o, başa düşmür ki, o, nəinki sənət məbədinin, sadəcə olaraq, hər hansı layiqli insanın evinin qapısını özünə bağlayıb.
Ancaq bu kiçik ehtiraslara və mübahisələrə baxmayaraq, Tom Otternessin kiçik cücələri stansiyada təhlükəsiz şəkildə mövcuddur metro 14-cü küçə. Onlar yaşayır, sevinir, kədərlənir, mübahisə edir, işləyir, dincəlirlər. Amma biz, böyük Gülliverlər, dayanmağa, oturmağa, heyran olmağa, gülümsəməyə, şəkil çəkdirməyə və mütləq toxunmağa məcburuq. Onlardan almaq üçün kiçik tunc canlarının hərarəti. Bir sözlə: xoşbəxt ol. Və bütün bunlar böyük ustadın - Tom Otternessin səyləri sayəsində. Siz bu hissələrdə olacaqsınız - onun "Yeraltı dünyasına" baxmağınızdan əmin olun. Ya da gəzə bilərsiniz. Axı siz metronun ünvanını bilirsiniz: 14-cü küçə - səkkizinci prospekt. Yenidən görüşərik.
Leonid Raevskinin "Nyu-York metro stansiyalarının estetikası" silsiləsinin esselərini də saytımızda oxuyun:
