Музикант з Білорусі виїхав підкорювати Нью-Йорк: що з цього вийшло
06.11.2019, 16:00 EST
Джерело: news.tut.by
Скільки років музикантові з Білорусі Зіслу Слепович знадобилося, щоб встати на ноги після переїзду в найбільше місто Сполучених Штатів, через що довелося пройти і що ж далі - про це в матеріалі для Tut.by пише Любов Касперович.
До 30 років Зісл Слепович жив в Мінську. Тут він здобув освіту музиканта, захистив кандидатську дисертацію, став викладачем.
Однак в 2008 році, в розпал світової фінансової кризи, музикант вирішив переїхати в Нью-Йорк.
«У місті мільйонів можливостей музиканта з білоруським освітою і єврейським корінням ніщо не чекало - тільки невідомість, в якій все довелося починати з нуля», - зазначає джерело.
Про музиканта
За паспортом Зісла Слепович звуть Дмитро. Але так до нього вже давно ніхто не звертався.
«Так повелося, що Зісл - моє єврейське ім'я, яке з часом стало артистичним. Воно приросло до мене, я відчуваю його своїм. Ніхто не кликав мене Дмитром вже багато-багато років », - розповів музикант.
Уже багато років музикант живе в Нью-Йорку, але не дивлячись на «втрату» звичайного білоруського паспорта, від своєї білоруської ідентичності Зісл ніколи не відмовлявся.
"Це багато значить для мене. Рідко буваю в Білорусі, але коли мене запитують, завжди підкреслюю, що я звідти. Все-таки тут я прожив 30 років, виріс, відучився, отримав всі свої ступеня. Це великий шматок мого життя », - поділився Зісл.
Про єврейської музики
У мінський період свого життя Зісл Слепович навчався в Академії музики, потім в ній же і викладав. У своїй кандидатській дисертації Зісл досліджував єврейську музику - ту нішу, яку і сьогодні цікавиться досить вузьке коло людей.
«Моя спеціальність була музикознавчому - не виконавчих. Так вийшло, що завдяки науковому керівнику, а пізніше - партнеру по дослідженню Ніні Самуиловна Степанської я був заражений дослідним вірусом ще з 10-го класу коледжу при Академії музики. І далі просто рухався по цим рейках до кандидатської дисертації », - згадує музикант.
Він порівняв це з наркотиком.
«Ми їздили в експедиції, працювали в архівах. Коли щастило знайти не просто фактологічний матеріал, а безпосередньо музичний, це було дійсно здорово », - розповів він.
Єврейська культура - це величезний пласт в історії Білорусі. Однак про неї практично не чутно. За словами Зісла, найбільша проблема - стирання історії євреїв.
«Це те, що відбувалося протягом радянського періоду. Якісь «особи єврейської національності» були, а їх історії - немає. По суті, тривало таке махровий спадщина сталінізму », - розповів музикант.
Тому, живучи в Білорусі, своєю роботою Зісл намагався повернути інтерес до єврейської історії цієї країни. Довгий час він просто «займався своєю справою», не думаючи про те, чи потрібно це комусь.
Говорячи про єврейську музику, Зіскл підкреслює, що головна її особливість - в її контекстуальности.
«Єврейська музика завжди відчувала вплив того контексту, в якому перебувала. У неї додавалися фонеми, звучання інструментів, на яких грали в певній місцевості. Адже раніше все грали з усіма. Ізоляції в суспільстві не було », - пояснив він.
Музикант також навів приклад з життя, коли він відправився в експедицію в один з білоруських міст.
«Ось все знають, що ця частина міста польська, ця - литовська, ця - татарська, ця - білоруська, а ця - єврейська. І ось ринок, де все зустрічаються. І навколо ринку - культові заклади. При цьому всі один одного знають, знаходять спільну мову, якою розмовляють », - зазначив він.
Він підкреслив, що не хотів би, щоб про єврейську культуру було уявлення як про динозавра, якого «ми зараз намагаємося воскресити з кам'яного віку».
І рекомендував приїхати в Нью-Йорк, щоб краще зрозуміти, що таке єдиний культурний простір.
Переїзд в Нью-Йорк
У Нью-Йорк Зісл Слепович переїхав в 2008 році. Про те, щоб змінити місце проживання, розширити межі тієї ніші, в якій він працював, і знайти нові можливості для розвитку, він думав і раніше. До переїзду ж його підштовхнули сімейні обставини.
«Друга половинка, яку я знайшов і з якою ми разом ростимо дітей, жила не там, де жив я. Тому постало питання: або вона до мене, або я до неї. При цьому і раніше я замислювався про переїзд. Ми живемо у відкритому світі, а я займаюся досить нішевими речами. Для розвитку в цій ніші є більш широкі можливості, ніж тільки в Мінську », - розповів він.
За словами музиканта, настав той момент, коли він зрозумів, що вдома зробив досить багато в тій області, в якій працював.
«Потрібно було шукати нові можливості і горизонти. Це нормально - рухатися далі », - зазначив він.
У Нью-Йорку Зісла чекала тільки дружина - ні роботи, ні зв'язків у нього в той момент не було. Незважаючи на всі свої ступеня і заслуги, починати доводилося з нуля.
Крім того, це був розпал кризи.
«Величезна кількість людей були звільнені. Я встав в чергу на пошук роботи зі своїй кандидатській ступенем, разом зі мною в чергах стояли безробітні люди з гарвардськими дипломами »», - згадує Зісл.
У той період Зісл отримував десятки рекомендацій змінити професію, кинути клезмерську музику і почати свою кар'єру заново. Однак вирішив твердо не відступати від свого шляху.
"Я музикант. Це те, що я вмію робити добре і чому можу навчитися більше і краще. Я прихильник того, що в своїй справі варто йти до кінця », - аргументував своє рішення Зісл. І додав, що «мав рацію».
жорстка реальність
Нова американська реальність виявилася досить жорсткою.
«Нью-Йорк - відмінний місто для того, щоб бути хорошим музикантом чи не бути їм зовсім», - каже Зісл.
При цьому, зазначає музикант, в ньому потрібно забути про право розслабитися або елементарно простудитися.
«Дуже складно застовпити собі хоча б мінімальне місце. Якщо ти кудись надовго їдеш, це чревате наслідками: про тебе дуже швидко забувають і викреслюють зі списків. Знайти заміну просто, яким би не був чоловік, на чиє місце цю заміну шукають », - поділився досвідом Зісл.
У Нью-Йорку один з обов'язків музиканта полягає в тому, щоб збирати і формувати оркестри.
«Наприклад, пише моя друга скрипка, що у неї температура під 40 і вона ніяк не може вийти. Через дві години починається репетиція, а потім концерт. Я пишу пост на Facebook - і через дві години у мене в кріслі сидить інша друга скрипка », - розповів музикант.
Ще один випадок, який він згадав, був пов'язаний з контрабандистом, який «посковзнувся, пошкодив себе і контрабас».
«Я про це дізнався в метро по дорозі на концерт. Залишалося всього півгодини. Нового музиканта я знайшов прямо в метро. Показав йому ноти - він уважно, як яструб, стежив за тим, що я показував, - і все вийшло », - згадує Зісл.
За його словами, Нью-Йорк - це місто, в якому багато висококласних голодних музикантів, і всім потрібна робота.
«Вони дуже доброзичливі, але кожен стоїть за себе і за свою роботу. Така ситуація чекає будь-кого », - підкреслив він.
Як музикант пробивав собі шлях
Щоб бути затребуваним, Зісл з найперших днів шукав будь-яких людей, які можуть дати роботу, і можливості показати їм себе.
Щоб підвищити свої шанси, він освоїв нові інструменти: така вимога індустрії. І навіть будучи на той момент вже сформованим професіоналом, Зісл намагався всім цим вимогам відповідати.
«Тут це необхідність для виконавців на дерев'яних духових. Я приїхав з одним кларнетом, але довелося навчитися грати на саксофоні, флейті, фаготі. Тому що ти не можеш заявитися в бродвейську оркестрову яму з одним кларнетом », - пояснив він.
Зісл також підкреслив, що в Нью-Йорку кожен виступ, навіть безкоштовне, можна вважати прослуховуванням.
«Будь-яка твоя - не повертається язик сказати - халтура завжди оцінюється. Це як прослуховування. Тому завжди потрібно бути у формі », - розповів Зісл.
За словами Зісла, на те, щоб почати розуміти, що у нього все виходить, і щоб відчути грунт під ногами, йому знадобилося цілих 11 років.
«І цей термін все збільшується. Ще 20 років тому говорили, що людині потрібно років десять, щоб застовпити собі місце, почати грати реальні роботи, встати на ноги. Зараз цей термін розтягується до 15 років, іноді навіть до немислимих 20 », - розповів він.
Також він поділився, що до сих пір у нього буває відчуття відсутності безпеки. Однак він знайшов спосіб, як з цим боротися.
«Останні півтора року я граю в постановці« Скрипаль на даху »на ідиші, який привернув велику увагу. Коли приходять різні знаменитості подивитися спектакль, я з ними фотографуюся. Не тільки заради марнославства, а й для того, щоб в моменти, коли я буду відчувати себе г ** ном, нагадувати собі: може бути, я і воно, але не на 100% », - зазначив музикант.
І додав: «Адже ось ці люди дивилися постановку, а ось ці сказали, що я приголомшливо зіграв».
Сьогодення та майбутнє
На сьогоднішній день Зісл - фрілансер. Він працює як виконавець, композитор, аранжувальник, оркестровщик, диригент.
«Моїм основним роботою з перших днів став національний ідишської театр« Фолксбіне ». Це організація, яка існує понад 100 років і яка тільки в останні десятиліття вийшла на новий рівень, їх постановки взяли багато престижних призів », - розповів він.
Зісл також зазначив, що ніколи не працював в офісі.
«Тому що в США немає репертуарних театрів, як в країнах колишнього соцтабору. Тут є постановка - тебе звуть, є концерт - теж звуть, ні - шукаєш іншу роботу », - пояснив він.
У той же час він поділився, що йому «все-таки подобається це фантастичне відчуття стабільності».
«Коли ти протягом півтора року граєш музику спочатку сім, а потім вісім вистав на тиждень і знаєш, що щочетверга на твоєму рахунку приземляється гонорар. Кожній людині потрібно відчуття рутинної стабільності. Це психологічно необхідно », - помітив музикант.
І додав, що в січні це відчуття для нього похитнеться - мюзикл закривається.
«Але, ймовірно, відкриються нові можливості: на то це і Нью-Йорк», - не сумує музикант.
Найнеприємніше запитання, за словами Зісла, звучить для нього так: «What's next?»
«Чесно, я не знаю, що буде далі. Я живу в моменті, працюю і намагаюся знайти наступну роботу. Знову ж таки, не знаю, наскільки це гідність чи ні, але це дисциплінує і змушує тримати себе в формі. Не дає розслабитися, але робить з тебе гарного професіонала », - резюмував він.
